古建筑保护是许多地方的难题。浦江县采取古建筑整县保护的做法，以两轮“百幢历史建筑工程”为抓手，7年时间共修缮了220座古建筑。修好后的古建筑成为了村文化礼堂、综合文化站、农家书屋、乡村艺术会所、非遗展示馆、红色教育基地……被省古建筑设计研究院副院长黄贵强誉为省内“整县推进”传统建筑保护利用的典型案例。

  “古建筑有一个生命周期，大约80年左右，就需要大修一次。”浦江县政协副主席、浦江县百幢历史建筑保护利用工程领导小组副组长盛丹平说。

  如今的古建筑，大多正处于周期的末尾，如果不修，很可能撑不了多久。这是当年盛丹平担任浦江博物馆馆长时，走访古村落看到的难题。

  古建筑维修和保护所费不赀，普通人家很难负担。从生活舒适的角度考虑，很多人更倾向于拆了造新房。而且，很多古建筑中住着不止一户人家，协调他们的意愿，也是件难事。没有政府牵头，很难做成。

  “我们肩负着历史和文化的责任。”盛丹平说。一个地方的文化渊源，需要实物来佐证。在全国第三次文物普查时，浦江县新发现1000多处不可移动文物，主要为传统木结构建筑，分布在浦江各村落。当时，盛丹平和同事们既骄傲又觉得责任重大。他们向县领导建言：修缮古建筑的确要花不少钱，但每年挤出一两千万元，还是做得到的；现在不修，等过几年古建筑倒塌了，就没有办法挽回了。

  2013年，浦江县启动“百幢历史建筑保护利用工程”（以下简称“百幢工程”），以3年为周期，共修缮100座历史建筑，旨在提升浦江传统建筑保护利用水平，并带动村民提升保护意识。

  2016年，第一个“百幢工程”结束，100幢古建筑维修完毕。由于各个乡镇的意愿十分强烈，次年又开启了第二个“百幢工程”。2019年，第二个“百幢工程”结束，各乡镇仍然有需要，所以又增加了20幢，于当年完工。截至2020年，浦江县共投入资金1.6亿元，修缮古建筑220幢，修缮面积达15万平方米，社会效益及经济效益凸显。

  难得的是，这种重视历史、重视文物的理念成为浦江县多届领导班子的共同理念。从2013年到2020年，这一个项目一做7年，历经3任县委书记、4任县长、5任文化局长，从始至终坚持到今天。

  作为提高“百幢工程”的一线执行者，浦江县文物保护管理所所长张智强一直奔忙在这一个项目上。

  说起“百幢工程”，张智强最自豪的是，这一个项目不但是全省最早的古建筑“整县保护”工程，而且始终在往前推进，每一年都能顺利完成进度。

  总结“百幢工程”在操作上的经验，张智强认为最重要的有这样几点：一是由政府投入为主。这样做的好处是，能确保资产金额来源，更有助于政府监管。“百幢工程”对不同级别、不同产权情况均明确了资金筹备比例，如已公布为文物保护单位的历史建筑，修缮经费全部由专项资金支出，集体产权的历史建筑修缮经费按8∶2分配，而在私人产权的历史建筑维修中，县财政与产权人资金比例则是7∶3。二是创造性地以乡镇为签约主体，由乡镇来协调工程推进中的种种难题。三是采用了竞争机制，先准备好的地方先修，如果一个入选项目所在的乡镇没有准备好资金，就调整到下一期，而准备好的候选项目可以替补上来，这样确保了工程的效率，保障了进度。

  在专业性方面，“百幢工程”有项目管理专项经费，用于工程技术指导、工程建设项目文化内涵挖掘等方面的支出外，还采取了政府统一招标、确定资质的方式，选择了8支队伍来进行修缮。

  政府通过公开招投标方式，建立“百幢历史建筑保护利用工程专业资质施工公司名录”，浙江省内文物保护工程项目施工三级以上资质的企业才能参与，每轮入围企业8-10家。哪一家修缮哪一个工程，则视具体项目而定。比如，有个名为“石鼓村张氏宗祠”的项目，外表非常破旧，进场后才发现里面的木雕非常精美，于是专家组向工程的甲方浦南街道办事处建议，将实施工程单位换为一支由东阳木雕大师领衔的队伍，最后完成的效果令人惊艳。

  在“百幢工程”实施过程中，有许多佳话。比如有一座古桥，底下都是水晶渣子，疏浚之后，在边上又造了汀步，成为一道风景。还有一座老房子，开了窗，造了阳台，做好了水电，建起了漂亮的民宿。

  相较于破旧的建筑“怎么修”，修缮完成后的建筑“怎么用”是更需要在前期充分思考的问题。修缮的建筑多为公共建筑，要更多地考虑满足向公众展示开放的需求。如县级文物保护单位理和堂，技术团队在重新对理和堂进行价值诠释的基础上，在修缮方案编制时已与业主共同策划修复后的业态选择。原来破败荒废的古建筑变身为浦江县文物保护管理所，前厅成为展示空间，实现了保护与利用有机结合。其他的建筑，也变身为村文化礼堂、综合文化站、农家书屋、乡村艺术会所、非遗展示馆、红色教育基地……

  正是靠“百幢工程”打好了硬件基础，浦江的文化礼堂工作推进迅速。2014-2017年，浦江建成的农村文化礼堂中，有41座是在原有古祠堂、古建筑的基础上修葺、改造而成的。这些文化礼堂在保护好厅堂、戏台、厢房、天井等原有设施的同时，根据文化礼堂建设的硬件要求做整改，内设丰安讲堂、图书室、文体活动室、非遗陈列室等，购置了图书、电视机、健身器材等，既节约了经费，解决了文化场地不足的矛盾，又丰富了群众的生活。

  浙江省古建筑设计研究院副院长黄贵强认为，浦江县“百幢工程”在制定落地方案、创新工作程序上均有独到之处。“百幢工程”中积累的实践经验对在经济条件相对较好、体制灵活的地区起到的示范作用尤为明显，对中东部发达地区在文化遗产保护利用方面也具备极其重大的借鉴意义。

  作为浦南街道黄都村的老年协会会长兼文化礼堂管理员，76岁的黄有宪生活十分充实。在文化礼堂的农家书屋里看看书，打扫文化礼堂的卫生，给游客介绍村史……不过，对他来说最重要的还是每周3次的村婺剧什锦班排练。

  老黄年轻时是村婺剧什锦班的班长。从小生演起，一直演到老生。黄都村什锦班是正宗“浦江乱弹”嫡传，至今已有百余年历史。凡村里迎灯、联欢、闹元宵、送参军，还有红白喜事以及庆典活动，都少不了什锦班参加。他们的“花头台”是“浦江乱弹”代表之一，被省文化馆列为“文化良种培育基地”。2012年，老黄经县文化部门选派，参加了法国第戎国际民间艺术节。

  黄氏宗祠是清代建筑，坐北朝南，前后三进，由门厅、戏台、正厅、穿厅、寝室及两边戏房耳房组成。其中最具建筑艺术价值的就是戏台。

  十来年前，村里看到祠堂破旧，曾经向村民筹资7万多元钱，进行过小规模维修。然而，由于技术有限，别的地方修得还行，戏台却一直漏雨。

  直到黄氏宗祠被选入浦江县百幢历史建筑保护利用工程，县里投入60多万元（其中20%的经费由村民筹资解决），由文物修缮一级资质的临海市古建筑工程公司进行了维修，戏台才重焕光彩。什锦班此后开始在戏台上排练。各种现代化的音响设备摆在上面，不需要过多的担心被雨淋了。

  老黄说，黄氏宗祠成为村文化礼堂以后，利用率颇高，不但能用于什锦班的排练和演出，“寝室”还辟为农家书屋（浦江图书馆每两个月来换书一次），正厅则作为村老年活动室和村党员活动室，天天都有人来。

  黄氏宗祠修得好，村民们对古建筑维修的热情也被激发出来了。宗祠附近有一座黄氏祖居，年久失修，村民们筹集了100多万元，请来专业工程队，把它修好了。老黄说，大家经济条件好了，把村里的古建筑修得漂漂亮亮，看着也开心。

  浦江县岩头镇礼张村党支部书记张泽农今年28岁，从小就和伙伴们在村子里的老宅“廿四间头”里玩耍。跟着时间的推移，老宅子渐渐变得破旧不堪，住在里面的人家也一户一户搬了出来，空房子成为大家堆杂物的地方。

  2013年，“廿四间头”在文保普查中被确定有保护价值，入选县里的“百幢工程”。村里人看老房子的目光变了——原来这是个宝贝哩！

  然而，尽管老房子修缮的费用70%由政府掏腰包，30%由农户自负，但这几万元钱很多人家还是拿不出。村书记提出了一个“异想天开”的主意，把“廿四间头”建成一个美术馆，作为村里发展文化旅游的一个景点。在政府的支持下，村里给原先的住户置换了宅基地。

  这个提议获得了村民们支持。不只是因为对发展旅游、搞活经济有好处，也因为村里人喜爱书画，都向往有个乡村美术馆。

  礼张村的村民素来以“下笔能作画，下地能耕田”著称。礼张美术馆向村民们征集作品的时候表示，上至七八十岁，下至七八岁，不管什么身份，每人一幅，共收到了几百幅书画。礼张美术馆还通过在外的乡贤征集作品，也获得了积极响应。就这样，美术馆的展厅里满满当当地挂着带有乡愁、乡情的作品。

  上世纪30年代全国闻名的国画研究组织——白社的5名骨干（诸闻韵、潘天寿、张书旂、吴茀之、张振铎）中，礼张村占了两人（张书旂、张振铎），加上潘天寿的弟子、国画家张世简，人称礼张书画“三张”。这些国画大家的后人听说家乡搞了美术馆，很热心地捐赠了作品。如今游客到礼张美术馆，就能欣赏到“三张”的代表作。

  乡村美术馆开起来，游客也多起来了。礼张村是黄桃种植专业村。春天赏桃花，夏天采摘游，还推出了桃花节、女儿节、黄桃节等节庆活动，很受游客青睐。

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